＜其實，最能電到我的，還是電影美學…..＞來時有影，去路有聲。
今夏，我在映演的電影片單裡，驚豔！可巧了！【鐵達尼號】的女主角凱特溫絲蕾、【英倫情人】的男女主角，雷夫費恩斯、克莉絲汀史考特湯瑪斯，三人不約而同…在台北交出了新片。
凱特溫絲蕾、雷夫費恩斯的＜為愛朗讀＞。我是先看原著，再看電影。老實說，文字影像若已被我建構，很容易否定電影成品的。可沒想到編導人員太強啦！居然青出於藍，交代女主角韓娜文盲幾場戲，與男主角麥克的父女情深，都比原著高明。
教育電台雷小洛在＜空中八點黨＞，訪問＜為愛朗讀＞的中文譯本編者時，我在蕃薯籐網路上參加該書小小徵文的活動贈品，也剛好到位…就是那書啦！一邊聽著編者導讀，一邊翻閱，那真是份難得愉快的經驗。
＜我一直深愛著你＞是克莉絲汀史考特湯瑪斯繼【英倫情人】後，交出的最新與亮眼的成績，這片我與最美麗的女影評人孟樵去看了一部法國電影，詳見06.02的網誌。
電影美學總能給我們來自生命與職場上的諸多省思。她是娛樂、教育的產品，也是集多項藝術元素為一爐的精緻藝術，提供多元的創造力的養分，是文化創意產業未來的火車頭。
電影雖然只是一百多年的藝術形式。＜若以電影史的說法是，它誕生於1895年12月28日的巴黎卡普辛路十四號大咖啡館的地下室，那天，是個周末夜晚。＞短短的簡史，但從美學的角度來看，它已經積累了非常豐富的創作語彙。若想親近的藝術美學，以電影媒材最具說服力。電影美學裡，有激發創造力的四種基本形式：攝影、聲音、場面調度與剪接的基本內涵。故而，讓透過電影原創形式美學，是創造力大躍進的輕鬆入門的基本盤。
例如，空鏡後出現了小橋流水，是最簡約時光流逝手法，這也是電影表現語言。其後，現代主義美學的介入（包括法國印象派電影、德國表現主義電影、法國先鋒派電影、西班牙超寫實主義電影等）、俄國的蒙太奇魅力、美國的電影戲劇化、義大利的新寫實主義電影、法國的新浪潮電影、義大利的政治電影，好萊塢的電影綜合美學。
到了1915年德國的達達主義者(Da Daist)照相藝術家詹‧哈特費路把照片的斷片剪貼成一幅作品，而把它稱為照片蒙太奇(Photo montage)成為映象藝術上第一次使用＜蒙太奇＞之開始。
其中＜蒙太奇＞這個名詞，1920年代的初期，法國的著名電影大理論家列翁‧姆茜那克(Leon moussinac 1890--1964.)經常提示蒙太奇的重要性，它的韻律論(Rhythm)對俄國電影理論家影響不淺，但是，此時期的俄國電影理論家對蒙太奇也開始自行研鑽，使<蒙太奇>發展成為創造電影過程中最重要的基本要素之一。
現在一般在電影或電視上的<蒙太奇>仍是法文Montage的音譯。是由法文的Montage演變而來，含有組合、組織、結構、構造等意思，本來是建築的專門用語。從廣泛的意義上來說，蒙太奇就是編輯(Editting)，意思就是把一些被攝影下來的鏡頭編輯成一部電影。我自己本身很不喜歡用這兩個字，如果蒙太奇就是編輯，如此簡單了結，未免過於粗陋，根本無法表達具有深奧哲理的蒙太奇，其含義之深在我們進行探究之過程中將會自然體會、領悟。
世界著名的電影理論家貝拉‧巴拉秋(Bela Balazz1886-1952)對蒙太奇下了較為具體的解釋，他說：「蒙太奇就是把導演攝影下來一個一個的鏡頭(Shot或Cut)依照著一定的順序連結，進而將這些具有連續性的鏡頭綜合，使它產生導演本身所意圖的效果，這種創造過程可以比喻成一個工程師把一些零零碎碎的機件組合，配成一件完整的機器一樣。」
巴拉秋又說：「無論有多麼強烈而富有表現力的畫面，也無法將畫面中對象本身所持有的意義完整的在銀幕上表達出來，必須在最後的瞬間（運用蒙太奇的時候）站在高一層的觀點上進行組合的工作，將每一個被攝影下來的獨立鏡頭整理並進行統一的剪接，換句話說，就是把這些被攝影下來、毫無秩序和意圖的斷片經過蒙太奇（編輯），使它們在導演意圖之下銜接，產生有系統的效果。」
所以有人說，蒙太奇是電影藝術的基礎、電影的文法。將蒙太奇比喻為電影文法的人把被攝影下來的鏡頭(Shot)比喻成一個獨立的文字，如何把這些文字組織連結、使它成為一篇動人的文章，就如同電影作家把攝影下來的鏡頭加以剪接、組織，換句話說，就是把這些被攝下的斷片蒙太奇，變成為一部動人的電影。
因此，蒙太奇對電影作家來說是創造一流形式的武器。從許許多多攝影下來的鏡頭中選取作者（即電影導演）所感到最能合乎本身所意圖的效果片段，從物體和事件的空間集體當中選取出最適當的畫面，把它們連結。電影和現實不同，電影可以超越時間和空間的限制，因此蒙太奇就是結合不同的時間、不同的場合所發生的場面鏡頭。
1930年起，偉大的默片，電影啞巴開始說話了。後繼的好萊塢戲劇化電影黃金時代，就是因為過於強調有聲電影的科學技術，讓觀眾和製片老闆都做起了「浪漫而又風流的美夢」、「忘卻身邊的煩惱」，才在二次大戰後的義大利誕生了新寫實主義電影，以樸質真實震撼觀眾的心，「再次把電影藝術從虛幻的夢中喚醒過來」。
今日主流類型電影，與法國新浪潮電影，短兵相接，影評人公認的影史上重要的電影包括：一個消防隊員的生活、火車大劫案、國家的誕生、忍無可忍、卡里加利博士的小屋、安達魯之犬、波坦金戰艦、淘金記、一夜風流、蝴蝶夢、告密者、大國民、羅馬不設防城市、單車失竊記、四百擊、斷了氣、廣島之戀、去年在馬倫巴、Z、一個警察局長的自白、計程車司機、現代啟示錄、情人……等等，細數一下，妳看過幾多？這些影片顧及了電影美學的創造性，也照顧到了影片的通俗性，而非闡述某一電影美學而特意去挑偏門艱澀難尋的影片，是為了思及讀者欣賞影片的方便性。
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